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《乱世三义》被指狗血老气 导演刘江：下回改进

[导读]《乱世三义》正在热播，面对很多友关于剧情狗血、人物命运过于戏剧化的吐槽，导演刘江表示，会调整创作手法，与时俱进的。

三兄弟怒目相对

三角恋虐心

童蕾黄海波(微博)相拥而泣

乱世三义热播时长：0'15''

播放：2356

来源：播客

乱世三义热分辨率1分播收起

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自板本龙一4月22日以来，由金牌导演刘江执导，黄海波、童蕾、张临、田小洁等当红艺人主演的历史传奇大戏《乱世三义》在安徽、河南、天津三大卫视及腾讯视频热播（黑龙江卫视因故暂缓播出）。不出预料的是，这部以真实历史作为背景的英雄大戏掀起了一轮话题热议，收获了好评。不过，这其间也不乏有异议浮现，很多观众激烈吐槽，指责其剧情过于狗血，而人物命运也过于戏剧化，胡乱穿插游走在各大历史事件里，“萌点”实在有点多。

吐槽1

女主滥情太狗血，三角恋太牵强？

在几大电视台以及平面媒体收获的第一拨观众反馈中，反面指责剧情、质疑主创的声音占有相当的分量，首当其冲的就是在已播出的前十几集的内容中，身为女主角的叶玉珊有点过于滥情，牵强地从老三唐子义身边“跳槽”到老大索智义家里，前面还两小无猜，一转眼就变身成大嫂了。观众们不太容忍这样的编排，直问导演刘江这样设置是否有些太牵强附会，叶玉珊背叛爱情的原因就是因唐子义死了？她见到尸首了么？难道不能守节么？至于前脚发丧后脚就嫁大哥么？尤其是唐子义即便是落水而死，也是为了她叶玉珊而死，而且还是死在她哥哥的手里，她没有愧疚只图自己名誉而嫁人的行径除了水性杨花之外是解释不通的。

一部分人的吐槽较为娱乐化，纠结在了叶玉云镁鑫珊的生育加载履行机构上的负荷传感器保证加载力值的准确性；主轴机构由控制机电驱动滚珠丝杠沿X轴运行由高精度位移丈量机构控制位移能力和唐子义、索智义的“精确”上。这部分是指剧中唐子义其实只与叶玉珊发生了一次关系，结果怀上了。而后索智义和叶玉珊也只发生了一次关系，结果也很想当然地怀上了。有观众打趣说，“跟久婚不孕的佟赛男比，她实在是一块‘好地’，简直就是生育机器！”有好事儿的友甚至在上向导演刘江求医问药，问问怎样才能提高男女生育能力保证“一击必中”。

吐槽叶玉珊还不止于此，后话越发繁杂，如知道唐子义还活着之后，叶玉珊一不解释二不找上门，而是继续和大哥索智义过自己的小日子，这算什么有情有义？而且，为此陷身为大哥的索智义于不仁不义，兄弟们为此反目成仇，这样的后果难道她叶玉珊一点都不曾愧疚过？观众们把这一系列的槽点一股脑抛给导演，声称这样的编排不合逻辑，这个女主角不仅不可爱，而且很不道德。另外，叶玉珊隐瞒鸿儒的身世也很不合情理，只为顾忌大人感受而剥夺儿子与亲生父亲的关系怎么也都说不过去，难道导演仅是为了制造三角恋情而执意为之。

导演刘江解析说，“叶玉珊的行为为很多观众所不理解，是我们之前就有所预料的，毕竟因为她的存在，搅得两个家庭十多年分崩离析。不过请注意一点，叶玉珊对唐子义的感情是真的，她只是在命运的摆布中，难以做到情义两全。还有就是她做的一切都不是为自己，先是因为爱唐子义，后来是方顺吉顾及儿子感受，才导致了种种伤害。她的行为轨迹，我们在片场讨论了很久，怎么做都是错，现在给出的是我们的选择，欢迎讨论，拍砖也行。”

吐槽2

唐子义乱入历史，生离死别太多？

在观众们的吐槽热浪中，不仅锋芒直指叶玉珊，也少不了剧中主人公老三唐子义的。吐槽的焦点在于为何这唐子义有这般灵通，什么重大历史事件都少不了他的份儿，什么智取杜三枪（当成杜立三了）、刺杀张榕、清剿宗社党、郑家屯和日军交火、追击蒙古叛军阿布扎布、北车站刺杀张作霖都是他一马当先搞定，看剧情预告以及上的剧情介绍，接下来的郭松龄反奉、皇姑屯、柳条湖也都少不了他的份儿，导演和编剧让他忽南忽北地参与这么多历史事件，横跨辽吉黑三省，是否太过儿戏了？难道他唐子义真如媒体宣传中那样是“民国版的孙悟空”，一个跟头十万八千里，无所不含笑能，用句络上的新词就是各种“乱入”。

还有眼尖的观众指出，唐子义在前十来集剧情中的经历很似曾相识，与单田芳(微博)评书《乱世枭雄》中的情节很相像，准确的说是与张作霖的发迹史很相像。虽说导演和编剧之前已经解释过此事，说唐子义并非张作霖，但这样看起来还是很怪怪的。而且，这唐子义以及他的俩结义兄弟可是有些“二”，自第一集开始就生离死别惨兮兮的，到后来一直都在循环上演这一幕，如山上打虎、步云山上被杜三枪埋、下山了唐子义被追杀落辽河、被姓谢的保险队头子设套绑了、几年后被盛京将军押上刑场、转眼郑家屯就要等吃枪子正法、进了奉天后唐子义惹祸又被押刑场、这之后……总之这生离死别的局面忒多了点，几乎不出三集就要来一次，折磨心理脆弱的女性观众们陪眼泪陪面巾纸也就算了，这总该有个头儿啊！导演和编剧是不是把这当成收视法宝了，声称不狗血，这难道就不算是种狗血吗！

导演刘江说，“戏剧就是源于生活，高于生活，唐子义频繁出入历史事件，是一种戏剧化的提炼和设置，不应该生硬地用所谓还有就是不使用的时候最好能找个机衣照起来‘生活真实’来强求艺术作品。《人间正道是沧桑》里的杨立青也曾经游走在20年代到40年代的所有重大历史事件中，但这并不妨碍作品的成色。至于生死关头的戏分太多，还是那句话，戏剧是浓缩的人生，极致的编排，重要的是掌握好一个度。如果观众觉得过了，我们下回改进。”

吐槽3

叙事过于求稳，手法太老气？

除了观众的质疑之外，也有些比较专业的观众和媒体对该剧的表现手法存有疑问。他们一方面肯定了主创的创作态度严肃认真、剧本扎实、制作相对精良，演员的演技也可以打上90分，“放在五年前，极有可能获得观众一致的称赞”。但同时也指出，随着大量国产剧在屏幕上的爆炸式呈现，以及美剧、英剧的蜂拥而至，让观众在有了很多选择的同时，也开始以一种“快进”方式来审视一部剧。《乱世三义》在强调故事的逻辑性、在构筑一种四平八稳的标准影视剧结构，在一笔一笔地刻画人物，“刘江太求稳了，但他却没意识到，在他认真搭建地基的过程中，观众已经自然流失掉了一部分”。

导演刘江回应说：“创作《乱世三义》之初，我们就打定主意屏弃一切‘花活儿”，而是要用经典叙事方法来讲述这部命运史诗。我以前的作品用过很炫的技巧，那个并不难，但扎扎实实讲出来的故事更有力量，也更考较导演的功力。这个选择成功与否，要交给市场来检验，也要交给时光来检验。我举个例子，当年路遥写出巨著《平凡的世界》之初，并不为文学评论界接受，当时先锋小说和现代文学手法流行，这部老老实实讲故事的小说被认为手法太土。但我们现在回过头来看，《平凡的世界》成了20世纪中国人的心灵史诗。我们这部剧当然还不能跟《平凡的世界》比肩，但‘虽不能至，心向往之’。话说回来，如果最终观众不再接受这种古典叙事，我会调整创作方向，与时俱进。”

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